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中国古代的官员，因为科举选仕的原因，大都具有较高的文学素养，其中不乏出类拔萃的诗词、文章大家。在他们留下的华彩典章中，有许多是和“值守”有关的诗篇。在古代，“值守”有点类似于现今的“值班”，代表着一种责任和义务，以确保安全、维护秩序。

《春宿左省》是唐代杜甫任左拾遗时在宫中值守时所写的诗：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”前两句写花鸟，描绘了近处的春日暮色；接下来的两句是夜中之景，群星辉映下，房屋似乎也在闪动，而巍峨的宫殿，因为接近月亮而分外明亮；颈联写的是值守情况，睡不着觉，仿佛听到有人开宫门的锁钥声，风吹檐间铃铎，好似官员骑马上朝的马铃响。为什么睡不着觉？诗人在尾联有了交代，因为早朝要将写好的奏疏上奏，所以好几次问到了什么时辰。这首诗体现了杜甫忠勤为国的精神状态，有景有情，描写生动传神，在杜甫的五律诗中很有特色。

和杜甫的焦虑不同，唐代韩愈在宫中值守所写的《题百叶桃花》则是充满了愉悦。“百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。”百叶桃又叫碧桃，傍晚时分，这些桃花显得更加艳丽，掩映着绿竹更像玲珑美女。花儿知道尚书进入了内廷，特意留在这儿陪伴我值守。此时的韩愈刚升迁考功郎中兼知制诰不久，迎来了他人生中的春天，借眼前的美景抒发感情，这就有了生动有趣的桃花摇曳在春风里的得意之景。

多年后，和韩愈同样心情的宋代王安石，在宫中值守时写了一首《夜直》，“直”通假“值”，就是夜里值守。“金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”前两句写香炉里香快燃尽，漏壶里水也快要漏完，阵阵春风带来丝丝寒意。夜深人静却睡不着，原因在后两句。花木的影子随着月光爬上了栏杆，无边春色着实让人难以入睡，一个“恼”字却道出了心中无尽的快意。整首诗意境唯美，有一种高远的情致。彼时的王安石刚奉诏进京不久，其变法得到宋神宗的支持，所以并不是那春色让他无眠，是大好的政治形势让他按捺不住内心的喜悦，无法入眠。

和前面几位大家不同，白居易值守时写的诗多是悲思之作。好友元稹因为弹劾贪官触怒宦官，被贬为江陵士曹，白居易在值守时写了《禁中夜作书与元九》：“心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。”这首诗表达了自己的孤独寂寞和对好友的无限思念。诗人心中思绪万千，落在纸上只有两页，想要封装信封，又觉得还有许多话尚未说完，于是又把信取出来重读了一遍，却又不知道该怎么补充。就这样反反复复到了五更天，快到上早朝的时候了。实际上，诗的内涵远比这字面解读更含蓄、更微妙，有种此时无声胜有声的感觉。后来，白居易在中秋夜值守时又写了一首《八月十五日夜禁中独直，对月忆元九》：“银台金阙夕沈沈，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。”中秋夜的长安金碧辉煌，热闹非凡，我却独自在翰林院值班，思念远方的你，江陵东面烟水寒凉，皇宫西面的报时提醒我夜已深，我担心江陵低洼潮湿，阴云密布，你不能够和我同时感受这清爽的月光。白居易是写月的高手，在多篇诗作中借月抒发感情。诗作运用虚实结合，表现出了元白二人千里相思的深厚友情。

白居易的《中书夜直梦忠州》也非常有名。“阁下灯前梦，巴南城里游。觅花来渡口，寻寺到山头。江色分明绿，猿声依旧愁。禁钟惊睡觉，唯不上东楼。”忠州出现在他的梦乡中，那是他魂牵梦绕的地方，很遗憾还没来得及上东楼，就让钟声惊醒了。

这一首首“值守”时所做的诗篇，蕴含着诗人的喜怒哀乐——有希望和憧憬，有思念和安慰，有烦恼和忧愤……这些从历史深处流淌出来的文字，让我们通常所说的“值班”充满了文化的韵味。当然，今天的“值班”与古代诗人的“值守”在内容和形式上都已是千差万别。这些诗句让我们从“值守”这个特殊窗口，可以更好地理解诗人当时的心境，进而理解诗句中隐含的丰富况味。（李 仲　魏登辉）